他欣喜若狂，因為幸福成果著實來之不易。

當年他意志消沉，在母親一再的鼓勵下，才開始嘗試寫作。

但那時，由於心中堆積太多困頓與怨懟，他實在無法自如運用文字，只能整日發瘋一樣躲進地壇。

直到母親病重過世，史鐵生深受觸動。

他終於下定決心，不再抱怨命途多舛，而是打起精神好好活一場。

白天，他在工廠打零工賺生活費；晚上則窩在逼仄的小屋著魔似地寫作。

北海的菊花開了謝，謝了又開。

 

終有一天，他的作品發表了，晦暗的人生透進了一絲天光。

更令史鐵生感恩上天的是，因為這部作品，他找到了相伴一生的靈魂伴侶。

從此，在寫給好友餘華的信中，史鐵生總會加上這樣一句：“我是這個世界上最幸運的人。”

如果沒有一時痛苦和磨難，便不能強烈感受到當下的幸福與安穩。

倘若生活裡沒有厄運反覆糾纏，就更難映襯好運的不可多得。

因而，史鐵生在書中感嘆：“所謂好運，所謂幸福，顯然不是一種客觀的程序，而完全是心靈的感受。”

人生彷若一盤飄忽不定的棋局，關於輸贏，關於運勢，我們總是無能為力，又身不由己。

你若執意在氣運不佳時橫衝直撞，肆意洩憤，只會令自己深陷局內，碰得頭破血流。

不如換個視角看命運，心若通達，人就能跳出迷棋，置身局外。

正所謂，一切福田，不離方寸；從心而覓食，感無不通。

縱使前路紛擾混亂，調整心態靈活應對，生活自然會峰迴路轉，收穫另一番光景。

 

3

一個人的運勢好壞

都因他自己而來

在《好運設計》中，史鐵生繼續優化方案。

為了讓自己能夠真切感知幸福，他決定給完美無缺的人生加點苦。

史鐵生假設自己生了一場大病，在床榻上纏綿數年。

他在無數個絕望的黑夜與白天裡掙扎，看見任何一個健康的人，都羨慕不已。

突然有一天，奇蹟發生，陰霾盡散，他完全恢復了健康。

他幸福極了，終於又能和所愛之人在藍天闊野中奔跑，在碧波白浪中暢遊。

此時的他，成了一個真正擁有幸運的人。

“苦盡甜來，這才是最關鍵的好運道。”

但史鐵生轉念一想，問題又來了。

即便一個人好運爆棚，但他終究會走到生命的盡頭，對著死神俯首帖耳，聽憑處置。

既然死亡面前，引以為傲的一切優勢，全部無效；汲汲營營求來的好運，都將成空。

我們把人生設計得再完美，又有什麼意義？

看到這裡，可能很多人會心生絕望，覺得這會是個失敗的設計。

 

但史鐵生可不這麼認為：

一個只想讓過程變得精彩的人，是無法被剝奪的。

因為死神也無法將一個精彩的過程變成不精彩的過程，因為壞運也無法阻擋你去創造一個精彩的過程。

正如史鐵生自身的遭遇。

雙腿癱瘓後，他沒有自暴自棄地等待最後時刻的到來，而是選擇快樂且有所作為地痛快生活著。

百病纏身之時，他一面調侃自己主業是生病，一面把寫點東西當做副業，用紙筆上下求索，在文字裡自療傷。

厄運接踵而至時，他一面扯緊命運琴弦，一面坦然地坐在懸崖邊上，看流嵐霧靄，一心一意唱支山歌給自己聽。

當一個人把死亡當成禮物，視厄運為人生必要組成部分時，他就不會被命運擊垮，反而能活出自己的精彩與幸運。

哲學家弗朗西斯·培根說；“幸運與偶然性有關，例如長相漂亮，機緣湊巧等。但另一方面，人之能否幸運決定於自身。所以，人人都可以成為自己幸運的建築師。”

命運是殘酷的，很少心慈手軟，更不會輕易放過誰。

但命運也不過如此，除了能決定降生和死亡，中間的漫長部分都掌控在你我手中，全由我們說了算。

只要一個人對生活不失銳氣、對人生不乏熱情，就算遭遇大劫大難，他也會踏平所有荊棘，遲早迎來幸福與好運。

 

▽

前段時間，網路上有個提問。

“史鐵生為何能撥動一代又一代人的琴弦？”

作家潘采夫深有感觸地說：

當你意氣風發的時候可能離他很遠，當你突然間有點不得勁了，有點困惑迷茫的時候，好像又靠近他了。

無論是史鐵生，還是現實裡的你我，在很多事情上都是同頻共振的。

生而為人，誰不渴望好運加身，誰都希冀得到命運女神的垂青。

然而，無常作弄，厄運緊逼，難免期待灰飛煙滅，萬事到頭成空。

如果你覺得運氣太背，就去看看《好運設計》吧。

看史鐵生如何在這個美好又遺憾的人世間，一邊踉蹌前行，重建內心壁壘，一邊重整旗鼓，撫平生活褶皺。

你會發現：人生無所謂幸與不幸，只是兩種不同境遇的比較罷了。

當過程夠美好與精彩時，結果的好壞，早已不那麼重要。

點個讚吧  ，在遺憾中領略圓滿，在不幸中邂逅希望，你終會跨過人生溝壑，看淡世間悲歡，收穫恆久的幸福。

 

 

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